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今天是要去MOMA，美国现代艺术博物馆，我想那会是很不错的地方。
MOMA离我的住地很近，只隔了3条街区，是白色的方方正正建筑，处在第五大道的商业区旁边，外面能够看到博物馆庭院里休闲的人。
馆内大厅同样是简单空阔的设计风格，这里有信息台，可以随意拿取博物馆导览手册，很惊喜这里还有中文手册。City Pass也在这里购买。受超女Pass Card的影响，我跑过去跟人家说要买City Pass Card，人家还反应了一下，拿到手才知道是一本小票本，看一个撕一张，想在限制期间内反复观看的小算盘泡汤了。价值$79的纽约City Pass通票能够进入MOMA、古根海姆美术馆、大都会博物馆、美国自然史博物馆和帝国大厦，以及在环岛游船Circle Line与到自由女神所在的Ellis Island的渡船之间任选其一，共六个景点。比正价票节省了$50，这是很好的优惠票，反正这些地方我都是要去的，限制9天之内用完，时间上也是宽松的。我打算先宽宽松松地完成六个重点行程，待到对纽约更加熟悉了，再尝试$158七天内可以游览40多个博物馆等景点的New York Pass，想一想就倍觉充实啊~
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拿着City
Pass的我直奔信息台对面的馆区入口，结果被一个笑容可掬的小姑娘拦住了，她向我解释半天我才意识到是需要把买票时给我的馆票出示给她。我还以为那是收据嘞。MOMA提供免费的导览解说，要用有效ID卡去做抵押，写下自己的名字以便领取，没有随身带Passport也没有学生证的我，压上了中国身份证，还好带了这个，不然就只能压信用卡了。
像逛商场一样，我先乘坐滚梯到达了博物馆最高的第六层，再一层层向下逛。根据提示，这里是特别展览Special
Exhibitions，迎面看到入口展板上赫然写着个陌生的名字，James
Ensor，不知道是谁。无论怎样，大概就是一个艺术家的个人展吧。
这一层是禁止拍照的，这样也好可以安安心心看展览。解说器在这一层只有英文导览，从墙壁上的文字介绍和解说词里我大概了解到JE生于1860年，是个比利时画家，1945年去世。以我完全外行的眼光来看，我觉得他的画作有些漫画化的倾向，夸张的人物表情、骷髅死神最后的晚餐等宗教题材是最常见的、明显的讽刺意图（一幅叫做Bad
Doctor的画作将残酷的旧式治疗手段描绘得有如地狱图景）、有些时候还涉及到政治（带着沙俄式的帽子的骷髅等），这些都让我觉得他的画作很漫画。他也画自己的画像，戴着装饰花哨的帽子处在丑陋的众生中间，这种对自己装饰让我觉得他像个Gay，看介绍似乎他一生没有结婚，也没有提及他的情感生活，或许回家再查询看看吧，如果猜错了请JE的粉丝不要打我。可以说，这是我第一次系统地关注某一位作者，看到他作品的分期、风格演变。初期的JE还会画一些普通的小男孩、洗澡后的男孩等生活场景，愈到后来就愈加愤世嫉俗起来。这种形成自己对于某一位作者的印象的感觉很好，是MOMA给我的馈赠。
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五层通道上便见到了大手笔的画作，不用看标签也知道是毕加索，而后一些小学美术课本上就已经看得烂熟的珍品相继出现，高更、毕加索……大师名作让人目不暇接眼花缭乱，早就忘了听导览，只能走马观花地逛逛大观园了。我想，拿到New
York Pass之后一定要再来这里细致地参观学习吧，还要带上笔记本。
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这个就不用说什么了
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我还记得小学美术老师说：这个模特的眼睛一定特别大
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著名的背影
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这个也很常见
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流动的时间
MOMA是现代艺术馆，因此在这里展出的都是对于现代艺术卓有贡献的著名作品，因而也更加适应年轻人的口味。
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著名的开启某种潮流的车轮，但作者本人并不把这个作品当回事
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这个作品并不起眼，但很搞笑
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我确认就是作者将涂料抹上去后，趁半干不干的时候，抠了一下
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我确认这就是些板砖
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有些很吸引眼球
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有些很可爱
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有些也挺搞笑的
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其实很多概念都被现在的工业设计等日常生活中的东西吸收了
到了二三层更是如此，拼贴手法的立体画作、玛丽莲梦璐的标志海报，这些艺术品以跨越边界的形式呈现出来，你很难定义他们的类属，有些甚至只是简单随意一个念头，艺术家把她捕捉到，呈现出来，就成为了艺术品。这让人觉得艺术更加容易亲近了，他们并不是卷帙浩繁的历史灰烬而是鲜活灵动的创意，这也是MOMA的气质。
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处在高层就看到二楼大厅正在进行着一组大型展览，俯瞰下去就发现了熟悉的东西：鸳鸯脸盆、塑料桶…全都是曾经在生活中朝夕相处的东西。
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到达展区，看到这个大型作品陈列的都是中国老百姓的生活破烂：老式肥皂、饮料瓶盖、旧衣服手套、铅笔橡皮塑料尺子、鸟笼暖气片、被和垛…涵盖了中国人生活的每一个小节。
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策展人宋冬以艺术理论化的西方话语写到，这个叫做“物尽其用”的作品展示的是自己母亲收集的无用的物品，在中国人的观念中这些现在没用以后或许有用的东西应该积攒收集起来使得在需要的时候能够用得上，自己展示这些物品，不仅是为了让母亲高兴，也是为了告慰死去的父亲的在天之灵等等。恰好昨天看了《Waiting For Godot》，这多少让我想到了幸运儿的思考。
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在我看来，这件大型作品是不能撇开这几段解说词而独立存在的。缺失了这些注解，他们要表达的东西就无法传递出来。另一个角度讲，如果只看解说而不看展品，观者的感受似乎比废弃解说只看展品来得清晰明确，这是否是一种本末倒置？我无法定论。
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细看这些展品，你能够看到他们属于生活的各种时期：有些已经在我的童年时代绝迹了，譬如代红领章的儿童军装，这似乎是我的上一代人的旧物；
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有些与我的童年有关，譬如带Hello Kitty的塑料尺子，这是我的小学时代希冀得到而不那么容易到手的，这种好看的文具只有有钱的个体户家的孩子才能用；
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有些则走出门去就能轻易到手，比如康师傅冰红茶的瓶盖…这些东西混杂在一起，对我来讲只能是部分的怀旧，没有达到作者注释中写下的不只是怀旧的效果；对于西方观众来讲则是部分的猎奇，他们因此得以窥见了中国人的生活，这是不是一种投其所好？我也不敢判定。不过，通览MOMA，除了这一堂“物尽其用”，没有任何其他中国作品展出，也可能我看的粗疏，错过了，但这是否可以说是中国对于世界现代艺术没有贡献？然后我看了“物尽其用”。套用一句《遭遇美国访谈录》里写一位旅美中国艺术家的文字吧：宋冬只不过是一个中国小子，而他脚下却是别人的美国。能够在MOMA展出自己的作品，毕竟不是一件容易的事情。
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观众都认真地阅读介绍
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写的什么？
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这个炉子就是用来…
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老公，你来看看这个
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你觉得呢？
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那个是什么啊？
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搏得美丽的一瞥也不错~
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MOMA里有一个房间，你可以写下自己的名字和联系方式，我很喜欢这种交流
想要用几个小时尽览MOMA是不可能的，但鉴于相机电池几乎耗尽，自己也有些饥肠辘辘起来，我离开了MOMA，并决定一定要再来。
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